芸能における、身体性。
西洋では、バレエ。
日本では、能、人形使い、歌舞伎。
能が捨てた一部の動きを、文楽が拾い、
それが歌舞伎へと受け継がれていったというのは、まさに慧眼。
そして、オペラには指揮者がいるのに、
文楽にはそれが不在だという視点。
指揮者不在の中で、人形使いと、太夫と、三味線が、完璧に調和する。
これは一見、簡単そうに思えるが、
お互い視線が合わせられず、掛け声もかけられない中で、
絶妙の間合いを計ってアンサンブルするというのは、至難の技だ。
それに比べれば、オペラに指揮者がいるというのは、贅沢なようにも思えてくる。
未だに新鮮さを感じる芸術論だ。